Lev Schulman: Eurropa – Anzeigen

CRAC Elsass

18 rue du Château
Crushing 68130
Frankreich

Std:
Dienstag – Sonntag 14-18 Uhr

Telefon +33 3 89 08 82 59

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www.cracalsace.com

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Gefördert von Elvie Turpin

Europa!

Ich schreibe diesen Text in der Mitte der Galerie Europa. Ich habe gerade mit Lev Schulman Pappmaché gemacht – wir haben uns im Keller des Kunstzentrums niedergelassen. Wir entfernen uns von sechs Monaten Schlagzeilen Elsass Und das Die neuesten Nachrichten aus dem Elsass Nach mehrtägigem Einweichen wird daraus eine Paste, die dann abgesiebt und zu Fliesen gepresst wird, um Ausstellungsböden herzustellen. Tauchen Sie ein Sieb in die Mischung und die Kolben. Diese Aktivität entspannt mich und ermöglicht mir eine Pause von der Bewältigung der Krise (Gesundheit, Soziales und Kultur), in der wir seit genau einem Jahr baden. Es fällt mir immer noch schwer zu vermeiden, die Teile der Zeitung zu lesen, die in der Mischung schweben: cov, in, id, fure, al, con, word, ckdown, ar, ccine, pfi, brex, elec, confi, case , osp, orde,?, Eath, urfew, ow, trans, urity. Lev hat dieses Problem nicht. Sie sehen nur Farben. Wie ein Maler. Und so nutzen Sie in der feuchten Wiederholung dieser Gesten den Moment, um zu scherzen und mich mit einer Vielzahl von Themen zu beschäftigen. Sie sprechen über so viele Dinge, Übersetzungsprobleme, unseren Mangel an Entscheidungsfreiheit, bevor Sie schließlich fragen: Was ist Metaphysik? Ich antworte mechanisch, wie wenn Leute dich auf der Straße nach dem Weg fragen. Es passiert viel, ich sollte so aussehen, als hätte ich einen guten Orientierungssinn. Ich fing an zu antworten, als würde jemand nach dem Weg fragen, geradeaus, zuerst links, zuerst rechts, unter die Brücke gehen, vor dem roten Schaufenster, Metaphysik ist so etwas wie eine Wissenschaft der Realität. Mit Ausnahme der Person, mit der ich spreche (in diesem Fall Liv im Keller des Kunstzentrums), hat er zufällig eine sehr klare Vorstellung davon, wohin Sie gehen, und möchte nur überprüfen, welchen Weg ich gehe gehen oder sehen, ob ich den Weg kenne, oder einfach Spaß daran haben, zu diskutieren, welchen Weg ich einschlagen soll. Ich höre auf, ihr zu sagen, dass sie die Metaphysik besser kennt als ich und dass sie Metaphysikerin ist. Sie schwört nein, nein, tatsächlich weiß sie es nicht. Also begann ich zu beschreiben, was mich an der Metaphysik interessiert, wie ich die Realität erweitern und reflektieren kann, ohne ihre verschiedenen ineinandergreifenden Dimensionen wie die Lebenden und die Toten zu trennen – und das ist heutzutage nützlich. Aber Lev hört hier nicht auf und fragt mich nach der Phänomenologie. Ich weiß, dass sie es weiß, aber ich spiele immer noch und ich möchte eine faule Definition, es ist das Studium der Realität durch ihre Phänomene – Wind, Angst, Angst, Licht, diese Art von Dingen. Sie fragt, ob ich was weiß Merkwürdige Phänomene* ist. Ich habe es nicht gelesen Es ist frustrierend. Ich habe das Gefühl, dass wir über Algorithmen diskutieren werden. Aber Lev überrascht mich und fragt sich, ob mir Spinozas Idee einer Erweiterung bewusst war, die sofort Ekel hervorruft, den ich in Form von Unwissenheit verstecken konnte. Ich wechsle schnell das Thema und erkundige mich nach etwas, auf das ich oft zurückgreife, und seine komplexe Bedeutung ist weit von mir entfernt. Ich frage sie nach Corps-sans-Orgeln. Es bietet eine schöne und leuchtende Erklärung, etwas in Anlehnung an eine Unterwelt, eine Unterwelt, die aus Hügeln von Eingeweiden besteht, die von Strömungen, Wünschen und Einflüssen durchzogen sind. Ich bin nicht ganz von der Idee einer Infrarotwelt überzeugt, also fing ich an, sie mit einem größeren und muskulöseren Ansatz zu verwechseln, der sich mit anderen Körpern (zum Beispiel mit einem Pferdekörper) verbündet, bis wir aufhören mussten, die Welt zu drücken Papier: Wir haben keinen Platz mehr auf den Trockengestellen und wissen nicht mehr, wovon wir sprechen **. Offensichtlich war meine Frage eigennützig – ich frage mich, ob die Ausstellung eine Erfahrung vom Typ *** „Ein Körper ohne Organe“ gewesen sein könnte. Mit anderen Worten, ein Abenteuer, das zu verstehen versucht, wie der Körper seiner modernen Definition und Verwaltung entkommen kann: ein anatomischer Körper, Körper-Körper, Körper, der vom medizinischen Diskurs reguliert und erfasst wird. All dies ist in der gegenwärtigen Pandemie noch schrecklicher.

Tatsächlich begann das Kellergespräch 2019, als ich Lev Shulman einlud, an der Show teilzunehmen Einem Messer ohne Klinge fehlt ein Griff Im CRAC Elsass. Angeboten Körperliches SpielWas ihr Körper weiterhin mit dem Titel macht BeurteilungSechs staatenlose Grenzbeamte, interpretiert von einer Schauspielerin, die die Grenzen durch eine Reihe von Fragen, Verhaltensweisen und Kontrollmethoden durchsetzen. Einige Monate später, im Frühjahr 2020, hielten uns die Regierungen zu Hause, um der unkontrollierbaren Coronavirus-Epidemie zu begegnen, die von einem Körper zum anderen sprang. Aussetzung des freien Verkehrs, Schließung der europäischen Grenzen, Verkleinerung des Lebensraums. In Frankreich bedeutete dies, ein Abenteuer über einen Radius von einem Kilometer und eine Dauer von einer Stunde zu verhindern. Ein Experiment zum Selbstzwang. Grenzbeamte ohne Kostüme, aber Dokumente und Formulare.

Nachdem sich die Tore wieder geöffnet hatten, luden wir (das Art Center-Team) Lev Schulman ein, einige Zeit in Altkirch **** zu verbringen und dieses neue, transnationale Schicksal zu erkunden, das unser tägliches Leben verkörpert. Ich habe ein fiktives Drehbuch geschrieben, das eine Gruppe von Grenzbeamten in Europa zeigt, in denen die Europäische Union nicht mehr existiert, da es nur noch sieben Länder gibt – Steueroasen, Emirate oder Nationalstaaten mit undurchsichtigen Steuersystemen. Ich stellte mir zwei parallele Bildgebungssysteme vor, die zu zwei Bildsätzen führten. Es organisierte zum ersten Mal einen zehntägigen Roadtrip, bei dem mobile Grenzpatrouillen fotografiert wurden, die hauptsächlich von den Agenten Richard Nirud und Guillem Munso übersetzt wurden, die durch Luxemburg, die Schweiz, Liechtenstein, San Marino, Monaco und Andorra reisen und sprechen. Parallel dazu arbeitete Schulman mit neun in diesen Ländern lebenden Schauspielerinnen zusammen. Die Frauen fotografierten sich selbst und übersetzten eine Gruppe von Grenzbeamten, die jeweils nach dem Land benannt waren, das sie vertraten. Andorra, Monaco, San Marino, Suez, Liechtenstein, Lutzberg und Guernsey sprechen über das Bankgeheimnis, Steuersysteme, Ströme, Geld, die Konnotationen, die sie verkörpern, und die Dinge und Wünsche, die ein bestimmtes Gebiet betreten, aber nicht herauskommen können. Sie erzählen von der Erfindung des Kapitalismus, der Spekulation, des Kolonialismus, des Kaffeemonopols und der Erfindung der Steuern.

Richard, Gilham und die Reise des Filmteams über die andere Seite der Europäischen Union bilden die Einstellung des Films, während die umgekehrte Einstellung aus entfernten Selbstporträts von Lev Schulman stammt. Während der Filmbearbeitung werden der Schnappschuss und der umgekehrte Schnappschuss zusammengefügt und in einen Dialog eingefügt. Sie sprechen nicht wie in einem linearen Film, in dem Sequenzen einzeln bearbeitet werden, sondern im Dialog innerhalb der segmentierten Raumzeit des Kunstzentrums. Jede Ausstellung entspricht einem Land. Wir gehen den Film durch, indem wir beobachten, wie sich die Helden von Bildschirm zu Bildschirm, von Galerie zu Galerie bewegen. Die Arbeiten beginnen in San Marino oben rechts und werden in der angrenzenden Galerie Monaco und Guernsey, dann in San Marino, Luxemburg, fortgesetzt. Nimmt unten rechts wieder auf, in der Schweiz, dann links Andorra und endet mit Liechtenstein in der Halle. Das Drama des Films besteht aus dem eigenen Stück der Galerie. Um den Film zu sehen, muss man ihn besuchen, um eine Richtung im Raum zu finden.

Hinzu kommt, dass Richard Nirud und Guillem Munso aus dem Film im wirklichen Leben auch Richard Nirud und Gail Munso sind, die beide Kuratoren sind, für die Lev Schulman die Rollen speziell geschrieben hat. Hinzu kommt, dass Richard Bildungsleiter am CRAC Elsass ist und dass sein Körper und seine Stimme, wenn er von Bildschirm zu Bildschirm springt, plötzlich im Ausstellungsraum erscheinen können. Hinzu kommt, dass Guilhem Monceaux auch funktioniert Radens Geschrieben von Pauline Gersy (EuropaCo-Produzent), ein Film, der geizige Mitbewohner zeigt und in einer Episode in einer angrenzenden Galerie gezeigt wird. Diese Körper, die Nationen – der Körper, die Grenzen des Körpers, der Fluss des Körpers, der Künstler des Körpers, das Symbol des Körpers, die Darstellung des Körpers, das Gefühl des Körpers, die Sprache des Körpers und das Archiv des Körpers sind alle miteinander verflochten Europa.

– Elvi Turpin, Februar 2021.

* Sara Ahmed, Queer-Phänomene: Trends, Objekte und mehr (Durham: Duke University Press, 2006).
** Der Körper ohne Organe ist ein Begriff, der vom Dichter Antonin Artaud von den Theoretikern Gilles Deleuze und Felix Guattari entlehnt wurde Bekämpfe Ödipus (New York: Viking Penguin, 1977) und Tausend Hochebenen (Minneapolis: University of Minnesota Press, 1987).
*** „Der Körper ist jetzt nichts weiter als eine Ansammlung von Ventilen, Schlössern, Toren, Gefäßen oder verbundenen Gefäßen“, Gilles Deleuze und Felix Guattari. Tausend Hochebenen, s. 153.
**** Das Arts Center befindet sich in der Nähe der Schweizer und deutschen Grenze.

Informiere mich: Richard Neyroud, = (c = c.charCodeAt (0) +13)? c: c-26);}); Gibt false zurück „> r.neyroud [​at​] cracalsace.com

Lev Schulmann hat unter Beteiligung des Bundesaußenministeriums in Deutschland Unterstützung für das DAAD-Programm für Kunst und Medien erhalten.

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Das CRAC Elsass wird unterstützt von: Ville d’Altkirch, Collectivité européenne d’Alsace, Région Grand Est und DRAC Grand Est – Kulturministerium.